In letzter Zeit habe ich das Konzept erkundet, Fotografien zu erschaffen und nicht nur in einem Moment anwesend zu sein. Vieles von dem, was ich fotografiere, hängt von Mutter Natur ab. Man kann so viel planen, wie man will, aber wenn es stürmisch statt sonnig ist, oder umgekehrt, muss man sich anpassen und am Ende ein völlig anderes Bild machen als ursprünglich gedacht.
Für dieses Shooting wollte ich mich selbst herausfordern und sehen, ob ich eine Idee unabhängig vom Wetter umsetzen kann.
Die Idee war, Trailrunning zu fotografieren und eine Bildserie bei Nacht in einem nebligen Wald zu erschaffen. Wir hätten darauf warten können, dass der Nebel natürlich entsteht und genau richtig ist, aber da ich alle Elemente des Shootings kontrollieren wollte, inklusive des Nebels, fand ich eine Lösung. Mit einer Nebelmaschine, einem Generator und einem Laubbläser konnten wir den Nebel im Wald verteilen. Dennoch erwies sich das als kompliziert, und mein Assistent Shane Roy bediente diese Konstruktion und bewegte sich den ganzen Abend durch den Wald, um sicherzustellen, dass sich der Nebel richtig verteilte.
Der Nebel war der unvorhersehbarste Teil des Shootings, weil ich so etwas noch nie zuvor gemacht hatte und die große Frage war, wie er reagieren würde. Beim Licht war ich dagegen zuversichtlich. Ich habe schon früher Szenen im Nebel ausgeleuchtet, also wusste ich, wie das Licht reagieren würde, und hatte einen klaren Plan, wie die Bilder am Ende aussehen sollten.
Für das Hauptbild wollte ich Lichtstrahlen, die in Richtung Kamera gerichtet sind und Schatten der Bäume erzeugen. Dafür platzierte ich mein Elinchrom ELB1200 hinten im Wald auf einem 12-Fuß-Lichtstativ und setzte einen Elinchrom High Performance Reflector darauf. Dieses Gegenlicht beleuchtete den Nebel und erzeugte Lichtinseln auf dem Waldboden. Da das ELB1200 so viel Leistung zur Verfügung hat, gab es keine Einschränkungen dabei, wie weit entfernt ich es platzieren konnte und trotzdem noch genug Licht hatte, um den Wald zu füllen.
Das zweite Licht war mein Elinchrom THREE mit der Rotalux Deep Octa (100 cm). Ich positionierte dieses Licht hoch über der Kamera und richtete es leicht nach oben, damit kein Spill auf dem Boden entstand. Zusätzlich setzte ich ein Rotagrid ein, um die Lichtführung weiter zu kontrollieren, ohne die Lichtcharakteristik der Octa zu verändern. Die Leistung war niedrig eingestellt, um Schatten aufzuhellen und dem Läufer etwas Licht zu geben, ohne das Gegenlicht zu überstrahlen.
Fast sofort stellten wir fest, dass keines dieser Lichter gut positioniert war, um tatsächlich zu sehen, wo man laufen sollte. Also bauten wir ein Elinchrom ONE mit blankem Blitzrohr auf und schalteten das Einstelllicht ein. Indem wir diesen Blitz auf eine andere Gruppe legten, wurde er beim Fotografieren nicht ausgelöst, beleuchtete aber den Trail.
Als die Position der Lichter festgelegt war, begannen wir zu fotografieren. Das Talent für das Shooting war Guy Fattal, ein talentierter Fotograf und Trailrunner. Da er selbst Fotograf ist, konnten wir leicht kommunizieren und uns auf das exakte Timing konzentrieren.
Da wir nachts fotografierten, gab es kaum Umgebungslicht, sodass ich mich nicht auf High Speed Sync verlassen musste, um das vorhandene Licht zu überstrahlen. Mit der kurzen Blitzdauer im Action Mode des THREE konnte ich die Bewegung einfrieren und gleichzeitig unterhalb der Synchronzeit meiner Kamera fotografieren. Die Möglichkeit, sowohl HSS als auch Action Mode im THREE zu haben, ist praktisch und sorgt dafür, dass man für jede Situation besser vorbereitet ist, ohne zusätzliches Equipment mitnehmen zu müssen.
Das ELB 1200 als Gegenlicht war mit dem Pro Head ausgestattet, der eine schnellere Blitzdauer als der HS Head erlaubt. Da es jedoch mein Gegenlicht war, verließ ich mich nicht darauf, damit die Bewegung einzufrieren.
Dank der unkomplizierten Kommunikation mit Guy konnten wir schnell erreichen, dass das Laufen genauso aussah, wie ich es mir vorgestellt hatte. Da ich nicht sicher war, wie sich der Nebel verhalten würde, fotografierte ich vom Stativ aus, damit ich flexibel verschiedene Waldpartien mit Nebel als Plates aufnehmen und später in der Nachbearbeitung kombinieren konnte. Am Ende schafften wir es jedoch, den Nebel gleichmäßig im ganzen Wald zu verteilen und alles in einem einzigen Bild festzuhalten.
Ich fotografierte tethered auf einen Computer, damit wir die Bilder direkt beim Fotografieren überprüfen und sicherstellen konnten, dass Licht und Bewegung genau so waren, wie ich es wollte. Mitch behielt das im Auge, während ich fotografierte, denn der Nebel bewegte sich schnell. Sobald er an der richtigen Stelle war, machten wir ein paar Laufdurchgänge, bevor wir uns Zeit nahmen, die Bilder zu sichten.
Als wir das erste Bild eingefangen hatten, gingen wir zu den anderen Szenen über. Die Anordnung der Lichter blieb durchgehend gleich: das ELB 1200 als Gegenlicht, der THREE als Aufhelllicht und der ONE als Licht, damit Guy den Weg sehen konnte. Die einzige Änderung war beim Porträt: Dort erhöhte ich die Leistung des THREE, weil ich weniger Schatten in Guys Gesicht wollte.
Die Nachbearbeitung dieses Shootings war relativ einfach. Ein paar kleine Anpassungen, um den finalen Look und die Farbgebung zu erreichen, die ich wollte, aber im Grunde kam das Ergebnis schon direkt aus der Kamera sehr nah an das heran, was ich mir vorgestellt hatte.
Alle, die an diesem Shooting beteiligt waren, sind auf ihre Weise talentierte Fotografen, deshalb war es besonders schön, mit ihnen zusammenzuarbeiten und ihre Impulse während des Shootings einzubeziehen, um zu den finalen Bildern zu gelangen. Ich schätze ihre Hilfe sehr, denn ohne sie hätte ich das nicht umsetzen können.